Die ganze Stadt scheint es schon zu wissen: Mary Meg Ryan wird von ihrem Mann betrogen. Erst bei der Pediküre erfährt sie diese Demütigung von der ahnungslosen Kosmetikerin Tanya Debi Mazardie ihr von der Affäre ihrer Freundin Crystal, einer Mitarbeiterin der Parfümerieabteilung Eva Mendesberichtet. Für Mary scheint eine Welt zusammenzubrechen, erst recht, als die Story auch noch in der Klatschpresse breitgetreten wird. Mary tritt den Rückzug ins Private an, um in guter Manier ihrem Liebeskummer nachzugehen, die Männerwelt auf ewig verfluchend. Als Die Frauen The Women in die Kinos kam, war es eine Neuheit und fast schon ein Skandal: in George Cukors Film kamen keine Männer vor. Zwar drehte sich im Dialog und im Plot fast alles um das sogenannte starke Geschlecht, doch zu sehen war es nicht. Es gehört daher schon fast zu den Allgemeinplätzen, dass die Inszenierung eines Remakes dieses Films die Frage aufwirft, welcher Teil der Handlung nun einer Aktualisierung bedurfte, um ein solches Vorhaben zu rechtfertigen. Die Drehbuchautorin Diane English, die mit The Women nun ihre erste Regiearbeit vorlegt und dazu auch das Skript verfasst hat, will den Film aber mehr als Hommage denn als Remake verstehen. Die Bitterkeit, die Joan Crawford und Norma Shearer Ende der 30er Jahre in ihr Spiel legten und die die Stimmung des Films bestimmte, ist einer gewissen ironischen Brechung und einem warmherzigen Ton gewichen, die den Film und seine Darsteller von innen heraus leuchten lassen: Der Starttermin in der Vorweihnachtszeit ist perfekt gewählt. Anders als eine Hommage, Film Prostituierte Ohne Augen Mit Diamanten implizit auch eher auf neuere Produktionen, funktioniert der Film aber nicht so richtig. Und in der Tat meint der Zuschauer die einzelnen Teile des Films alle irgendwie von irgendwoher zu kennen. Die taffe Sylvie entführt als Redakteurin eines Modemagazins in eine Welt, die man in Film Der Teufel trägt Prada The Devil wears Pradaschon zu genüge kennen und gleichzeitig hassen gelernt hat. Und auch dem Mikrokosmos der Frauen wurde in den letzten Jahren immens Aufmerksamkeit geschenkt. The Women wird durch dieses Vorwissen, das durch die üblichen Alltagsklischees zu einer Form des kulturellen Gedächtnisses geprägt wird, zu einem Palimpsest, das die Vorbilder des Films nur zu deutlich erkennen lässt. Die Klischees sind dann auch jenes zweischneidige Schwert, das den Film stört, ihn aber auch gleichzeitig retten könnte. Vom Terminator-Blick, der beim Einkaufen die besten Schnäppchen gezielt ortet, über das Entsetzen über die Meldung in der Klatschpresse, dass auch Stars Zellulitis haben können, bis hin zum obligatorischen Zählen der Fettpunkte das eine ernstzunehmende Ernährungswissenschaft längst ad acta gelegt hat wird kaum ein Allgemeinplatz über das weibliche Geschlecht ausgelassen. Klischees eben, die nicht nur die moderne Frau treffen, sondern das Reden über das weibliche Geschlecht über Jahrzehnte hinweg begleitet haben und weiterhin begleiten werden. Zu ernst nehmen sollte man den Film dabei jedoch nicht, denn mehr als eine Bestandsaufnahme der zeitgenössischen filmischen Darstellung von Frauen-Klischees ist er nicht. Durch diese Lesart bleibt auch das Ende des Films verzeihlich, das erneut den Befreiungsschlag der Protagonistin von der Erblast ihrer gescheiterten Beziehung nachzeichnet. Zu fragen wäre hier, ob nicht Jahre der Emanzipation den Bach runtergehen, wenn Mary nur der Weg der Karrierefrau bleibt, nachdem ihr Mann ihr das Herz gebrochen hat. Andere Konzepte von Weiblichkeit — wie die Mütterlichkeit — und die damit verbundenen Schwierigkeiten kommen zwar vor, werden jedoch nur nebenbei abgehandelt, die betreffenden Handlungsstränge finden stets ein gutes Ende. Wie die pubertierende Tochter wirken diese Einschübe eher störend. Zwar kommt der Film nicht, wie manche andere Produktionen, immer wieder auf die Schwächen der Männer zu sprechen, allzu gut weg kommen sie aber, trotz ihres physischen Fehlens, nicht. Und als am Ende des Films — erneut ganz weihnachtlich — ein Kind geboren wird, ist es zwar nicht der Erlöser, aber eben doch ein Mann. Negiert der Film sich hier etwa selbst, oder reicht er gar die Hand zur Versöhnung? Hallo habe den film gesehen fande ihn aber eher fade. Also so sehr ich meg ryan in den 90gern liebte, sie ist leider nicht mehr die die sie mal war. Davon abgesehen bat der film nichts neues, alles hatte man schon irgendwo gesehen und einiges erinnerte sehr ans sex and the city, war schon im tv nicht mal fall war. Kommentare der Nutzer geben nur deren Meinung wieder. Durch das Schreiben eines Kommentars stimmen Film Prostituierte Ohne Augen Mit Diamanten unseren Regeln zu. Diane English. Diane EnglishClare Boothe Luce. Victoria PearmanMick JaggerDiane EnglishBill Johnson. Mark Ishram. Meg RyanAnnette BeningEva MendesDebra MessingJada Pinkett SmithCarrie FisherCloris LeachmanDebi MazarBette Midler. AUSUSAGB R : Jane Campion. FGE R : Michel Hazanavicius. Eine Lehrerin als Multitaskingmaschine weiter. Emotionale Sackgassen weiter. Auf Facebook teilen Im Facebook Messanger teilen Im Facebook Messanger teilen Auf Twitter teilen In Whatsapp teilen In Telegram teilen. Kommentare Hallo habe den film gesehen fande ihn aber eher fade. DVD-Angaben Titel The Women Vertrieb Paramount Home Entertainment Bild 2, Sprache n Deutsch DD 5.
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